釀 X Giloo｜於山體，雕刻記憶──《浮山若夢》
釀 X Giloo｜於山體，雕刻記憶──《浮山若夢》 文／黃令華 對抗遺忘的記憶工程 1973 年，9 月 11 日。 智利發生政變，是皮諾契特長達 16 年獨裁統治的開端。數以千計的公務員、知識份子等被視作政治犯逮捕入獄。 那一年，成長於智利、年僅 32 歲的電影導演帕里西歐・古茲曼被囚禁於國家體育場，軍方找不到他在政變時攝錄的膠卷，15 天於集中營的囚禁，使他記下當刻的氣味、光亮、聲響。 離開體育場的他，自此離開動蕩困頓的智利，流亡西班牙、法國、古巴等多個國家。 那是一座原本應該滿座替足球隊歡呼的觀眾、打亮綠草皮的燈光、震耳的歌聲⋯⋯的體育場。 集中營的 記憶在古茲曼腦海裡，自 決意 流亡的當刻發芽，被獨裁政體的殘暴直悚碾壓。46 年後，他回到這裡，站在空蕩蕩的國家體育場，攝影機環視著場館，耳邊響起 1962 年世界盃足球賽，智利對上義大利的那場競賽。 時隔多年，在古茲曼的回憶裡，智利輸給對戰的義大利，卻在數天後贏得了世足賽第三名。智利作為一個國家，在落寞後又奇蹟似地在勝利中奪回主體，這些跌宕如雲霄飛車的賽事情緒，沉澱在被囚禁的導演心中留下憤恨與困惑──但事實上，當年智利贏了義大利，甚至一路從淘汰賽打入了季軍賽。那是被史頁記錄下的粗野一戰，而在 20 歲的導演心中，當深愛的國家開始崩塌，過往記憶裡被封塵的情緒波動，都被隔絕在永遠難以追尋的烏托邦。 流亡後的古茲曼，踏上在精神上不斷返家、不斷向智利書陳鄉愁、影作不輟的創作生涯。過去那段沉痛回憶，曾以多種樣貌和形式顯影於這些回頭探討智利政治、歷史，當權與創傷的作品裡，並非和光同塵，但在自然、宇宙與人的意識之間，他仍不停尋找記憶得以被安放、痛苦得以在混沌之處保有輪廓的意義。 古茲曼藉著智利三部曲的創作計畫，十年間分別在《星空塵土》（Nostoligia for the Light，2010）、《深海光年》（The Pearl Button，2015）、《浮山若夢》（The Cordillera of Dreams，2019），一步步自星空、深海、山脈，在其中的遺骸、鏽蝕與沈積慢慢挖掘、尋找所有得以組構記憶的碎片與痕跡，將這些並非完全具象可見，然而奠基於理性客觀的科學探照，試圖折射其中無以名狀、龐大的歷史記憶。 智利國家領土狹長，跨越緯度範圍極大，相應於廣袤的太平洋，背負安地斯山脈山脊，領土的東西向僅橫跨約 200 公里